青森のゴッホ

　版画（板画）で有名な棟方志功は、私の好きな作家の一人です。

　版板が窮屈に見える位大胆な構図の「釈迦十大弟子」なんかは圧巻です。筆で丁寧に描くのと違い版画はどうしても線が単純になります。それがかえって作者の思いをストレートに表現し、見る者に直接伝わって来るような気がします。版画は基本的に「白」「黒」の世界ですから色彩的に最も単純な表現方法ですが、そこから伝わってくるものは生半可ではありません。墨で表現された「釈迦十大弟子」は油絵に無い日本的な趣を感じます。

　「観音菩薩」を描いた一連の作品も、仏様には似合わない「色気」が志功らしく好感が持てます。「雨ニモマケズ」なんかは、宮澤賢司の純朴さと鑿で表現された文字が文句なくピッタリです。

　極度の近眼であった志功は版木に向かう時、眼鏡が版木に触れるくらい顔を近づけて彫っていたそうですが、以前テレビで放映された制作風景からは「少しくらいの間違いなんか関係無い！」といったような気迫を感じました。

　ＥＭＩから発売されているデュ・プレのチェロ協奏曲（ドボルザーク）を聴いた時にも「少々のミスタッチ」を超えるチェロの音に圧倒されたものでした。

　芹沢けい介（人間国宝）が「型紙」を切り出している時にも「間違って切ってしまった」と笑っていた事も思い出されます。

　「ワダ（私）は日本のゴッホになる」と言っていた志功は「世界の棟方」になったようですが、わが家の壁にも、志功の「菩薩像？」が掛かっています。（勿論複製ですから額の方が高いです。）コピーでも志功は志功です。毎日観てても飽きません！

　和室にも、ほとんど額代という「雨ニモマケズ」の複製が掛かっていますが、壁に比べ額が小さく少し変な感じです。

　もう少し大きめのものが有ったら良いのになあ・・・・・

　「グズグズしてやんと早よ寝えや！」と家内の声が聞こえて来ます。